除此之外，《好东西》提供的另一种可能，是以幽默的方式，去感受日常生活中微小的浪漫。
同样是女性题材，《好东西》上映后，经常被拿来与《出走的决心》类比，似乎在证明，无论是否结婚，女性生活在世上，需要面对的风雨，从未能少半分。
相比于《出走的决心》的严肃与沉重，《好东西》构建出一个基于现实、却又不同于现实的，以女性为第一性的世界，画了一张有些不真实的蓝图。在这个世界中，在乎、看见、力量、温暖……这些现实生活中，女性经常求而不得、并因此陷入内耗的东西，真真实实握到了女人们手里。
《好东西》虽然采用了女性视角，呈现的却不仅仅是女性的处境，而是照顾到了每个新都市人，并选择用相对举重若轻的处理，试图消解某些无解的问题，帮观众找回片刻的平静感。这未尝不是某种内心力量的传递，像电影中说的那般，「如果能让你开心，那就是好东西。」
由文德森执导，以另一个特大都市东京为背景的电影《完美的日子》，关注的群体则更加「原子化」：一个人。如何在与城市的弱关联中，达成内心的和解。
年过五旬的公厕清洁员平山，没有结婚，也远离家人，独自一人生活、工作在东京这座超级都市，生活古井无波地持续着。有些不期而遇、有些风起微澜，最终仍归于早已固化的轨道。但在生存之外，他也有生活，始终有梦、有工作间隙拍摄的树影、有临睡前的碎片阅读。
在《完美的日子》中，人与人之间的联系，弱到换个工作就会失联，甚至不需见面、仅靠塞在厕所墙缝里的五子棋游戏触碰彼此。当孤独至此，内心的支撑，似乎只能剩下「找到自己」。
而与《好东西》相似，对现实中存在的困境和压力，《完美的日子》以轻巧而浪漫化的方式进行了处理，比如与妹妹告别时的眼泪和隐隐透露出的原生家庭关系，但更多时候文德森用大量舒缓的镜头呈现着平山简单但恬淡的生活日常，是每天都会看到到并不去的晴空塔，是炒面摊旁边灯火通明，充满现代化气息但与他无关的银座线。