尽管收获了3.6亿的票房，但这个数字和徐峥的上一部现实主义《我不是药神》显然相差甚远，与此同时伴随的是对电影本身的巨大争议，观众在电影中看到了焦虑、恐慌，但没有看到可行的解决办法，最终让这部现实主义电影在与《异形：夺命舰》同期上映时，被调侃为真正的「中式恐怖」。
相比之下，由正午阳光制作的电视剧《凡人歌》虽然同样涉及失业，但却在情绪尺度的把握上实现了更好平衡的《凡人歌》中，失业的丈夫，曾经身为高管、而后辞职回家的全职主妇，当双双无业后，选择放下身段，从卖卤味开始，一步步重拾对于生活的掌控。
暂且不论「高级打工人转向个体经济」的实操方案是否可行，《凡人歌》至少从「家人互助」的方向，为观众提供了排遣焦虑情绪的可能性，家庭的温情和彼此调侃成为剧情的气口，也为因现实焦虑的观众提供了喘息空间。哪怕事业暂时受挫，有家人、有彼此，可以相互扶持，从彼此身上汲取力量。这样的生活即使狼狈，却并不孤独，这套价值观虽然传统，但也经典有效。
从这个角度来看，性别争议更像是《好东西》中的一些俏皮话。在「如何与当下的生活和解」「如何重拾内心力量」方面，好东西同样提供了解决方法，与其他几部作品是同步的。
在相对孤独的生活境况中，他们拥有的是类似于「城市公民」之间，相对松散的新型都市关系。而《好东西》为他们提供了在此情况下，以内心力量相互扶持的另一种可能。
邻居、朋友、偶遇、女性之间……他们结成一个个微小的临时同盟，彼此给予的支持感哪怕微小、短暂，如烛火之光，却依然可以彼此温暖。
