在犯罪故事片的创作中，角色塑造的立体度与故事逻辑的纵深性，往往是决定作品质量的核心要素。然而，《脱缰者也》在这两大关键维度上，几乎毫无建树，暴露了创作层面的明显短板，让本可充满张力的犯罪叙事沦为平淡的流水账。
先看角色塑造的问题，本煜饰演的小六堪称典型反面案例。这个角色从出场的第一刻起，就陷入了 “标签化” 的困境 —— 阴沉的神态、僵硬的肢体动作，再到与其他角色对话时毫不掩饰的戾气，所有外在表现都在直白地告诉观众 “我是坏人”。这种毫无铺垫的 “反派宣告”，彻底剥夺了角色的神秘感与复杂性。在犯罪类型片里，优秀的反派角色往往具备多面性，可能有着无奈的过往，或是在善与恶的边缘挣扎，而小六却像一个从 “坏人模板” 里直接复制出来的符号，唯一的作用就是推动冲突。更违和的是，影片将这样一个做事狠辣、不计后果的 “愣子”，塞进了一场近乎儿戏的绑架案中。这场绑架既没有精密的计划，也没有应急的预案，全程充满漏洞，与小六 “狠辣” 的人设形成强烈割裂。观众很容易就能猜到，这个角色不过是编剧为了制造戏剧冲突而设置的 “磨刀石 BOSS”，专门用来给主角 “练级”，毫无角色魅力可言。
若往更深层面探究，影片 “舅舅为了家里的钱绑架外甥” 的核心设定，更是从根源上限制了故事的纵深。犯罪故事片的魅力，很大程度上来源于 “未知的威胁” 与 “复杂的博弈”—— 可能是警方与罪犯的斗智斗勇，可能是不同犯罪势力之间的利益纠葛，也可能是角色在道德困境中的挣扎。但《脱缰者也》的故事，始终局限在 “家庭内部折腾” 的小圈子里：舅舅绑架外甥，目的是向姐姐要钱；整个过程中，除了一伙前来要债的黑恶势力偶尔搅局，几乎没有其他外部威胁与变数。这种单一的冲突结构，让故事失去了犯罪片应有的紧张感与悬念感。观众看不到警方的介入与调查，看不到主角在绝境中的破局智慧，也看不到反派背后更深层的动机，只能看着一群人在家庭矛盾的漩涡里反复拉扯。从犯罪故事片的创作逻辑来看，这样的设定本身就缺乏格局，既无法展现犯罪行为对社会秩序的冲击，也无法挖掘人性在极端情境下的复杂面，最终让故事停留在表面，难以引发观众的共鸣与思考。
总而言之，《脱缰者也》在角色塑造与故事设定上的缺陷，使其远远达不到一部优秀犯罪故事片的标准。它既没有塑造出令人印象深刻的角色，也没有构建出富有张力的叙事，最终只能在平庸的叙事中，浪费了犯罪类型片的创作潜力。