在早期《七月与安生》《致我们终将逝去的青春》等作品中，主要角色进行多角恋、发生家庭变故与患上重大疾病等狗血情节层出不穷，且角色在历经挣扎、迷茫后，总会达成思想事业的成熟，走向怀揣希望的结局。
在这一过程中，出租屋作为属性复杂的空间载体不可避免地出现在故事的刻画里。
早期作品中，出租屋的存在与否往往跟角色的生存处境与情感状态挂钩，尤其是对住在出租屋的情侣角色来说，处在困境但情感浓厚时，出租屋常紧密相随，而在事业有成或感情破裂后，出租屋也随之消失在生活中、成为被追忆的符号。
出租屋因其有限的空间和自带冲突的属性，使其成为了疼痛叙事增强现实感的“必备单品”。
于是，当青春伤痛题材由文字泛滥到影像，为充分地揭示出社会现实问题，以及问题背后的人性挣扎、情感纠葛，出租屋再次成为叙事的“灵药”，不少影视剧在影像中对其进行了大篇幅的展示。
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