音综市场同样迫切需要《有歌2024》。不完全统计今年已播音综总数在30档左右，光是9月同期竞技的就有11档。类型创新上，市场也出现了迎合大众情绪的现场类、旅行类音综，“经典”的竞演类音综也在借助直播、话题等焕发生机。
但是另一面，音综也在面临着“爆款难再”的局面，翻唱舒适圈、话题先行等成为普遍捷径。 尤其是音综造星和推歌的作用也在快速弱化，少有的出圈舞台也成为头部歌手的“锦上添花”之作，更遑论之前“好声音”的造星盛况。
《有歌2024》会成为那个“破局者”吗？至少目前来看，它是具有那个“野心”和“气质”的：“打造《有歌2024》十大金曲榜单”、“寻找下一个大热金曲”，节目的目标非常明确。
但《有歌2024》的落地，并非易事。
首当其冲的便是：到底是做音乐人的竞争、还是做歌曲的竞争？这也是孙竞及其团队在前期的最大分歧之一，最终在“做一档好歌选拔的节目”中被统一，也形成了 这档节目最独特的气质和最核心的竞争力：市场上的音综多以“人”为竞技对象，还没有真正以“歌”来PK的。
其次，出圈难度升级。当音综市场逐渐在同质化中观众缘减弱、观众情绪越来越难捕捉、瞬息万变的时代留给一首新歌的时间越来越短，制造新歌爆款的过程远不如翻唱老歌来得快。
再者，如何有效规避音综同质化难题。诚如上文所提到的，音综市场的“爆发”表现在数量、类型等多方面，但为何能难缓解市场的审美疲劳？嘉宾同质化、节目模式同质化、一窝蜂涌向热点题材等，都是显性问题。
《有歌2024》能成功破解这些问题呢？在回答记者问时， 导演孙竞反复强调的创新点、也是破局点，便是“新歌”。以此为锚，剑指音综新爆款。
一方面， 音乐人的携手共创常见，但以原创作品为核心的改编共创，意味着稀缺性、新颖性将大幅提升。王睿卓版的《重生之我在异乡为异客》火爆抖音，但她此次带来的是自己作曲的音乐，创作音乐人属性被强化。