无论是与《蜗居》《将爱情进行到底》等国产剧纵向对比，还是与《请回答1988》《苦尽柑来遇见你》等韩剧横向考察，都会发现真正优秀的影视作品不仅能在剧情、人物的塑造中出彩，也能兼顾到出租屋等场景细节的设置。
所以对发源于社会现实的出租屋文学来说，当环境的存在不成立，其构建出的剧情便也无法调动起受众的情绪。
经历了市场与受众的指责与抵制后，国产影视剧创作者也逐渐认识到了问题的严重性，在近两年热播的国产剧中，关于出租屋的设置逐步摆脱了曾经备受吐槽的悬浮风，变得更加真实、接地气。
《我在他乡挺好的》中，许言为了分担房租将房间分出一半转租、乔夕辰因房东要卖房而被迫搬家；《平凡之路》中，潘岩与母亲租住的单人间只能睡上下铺、小天租住的房间不仅水管爆裂还没有卫生间；就连偶像剧《难哄》中，女主也只能住在群租房中睡铁架单人床。
从真实到悬浮再到回归真实，出租屋文学塑造特征的转变实际上也与社会环境、受众喜好的变迁息息相关。
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