这一系列特质使得杜琪峰的电影在与之相似的好莱坞经典西部片和黑帮片之外独树一帜。在他的早期影片中，主要人物并不仅仅具有很高的辨识度，他们更是场景中的焦点。一些中景和特写的衬托，加上人物动作的设计，往往将主人公塑造成十分英勇的形象。
甚至在被摄对象处于静态时，他仍然让镜头运动起来，从而制造了一个比实际更大的空间：镜头连续不断地运动，偶尔间隔几个静止镜头作为对比，制造一个矩阵或迷宫一样的画面。
阿猫（张耀扬饰）和阿泰（吴镇宇饰）来找阿和老婆（何超仪饰）询问阿和所在何处，随后离开，此时我们以阿和老婆的视角观察停在街边的二人。接着镜头移至婴儿床中的婴儿，在一个中景中阿和老婆正将它从婴儿床里抱出，之后老杜给了她一个更长的镜头，她抱着孩子静静地坐着，视线穿过精美家具的缝隙看出来。
这一温馨安静的动作随着镜头缓缓的侧移被打断了，失焦的前景加强了画面的动感。这一镜头运用打破了沉寂，使母亲这一角色在叙事上回归到了本位——事实上紧接着这个镜头的是一阵敲门声，而门外则是另一个枪手在等着她。
大多杜琪峰电影中优雅的运镜都反映了和美国本土迥然不同的个人和社会的关系。在这儿我们认为独行者能够创造或者改变这个世界。比如在霍华德·霍克斯的《红河》（1948）中，托马斯·道森（约翰·韦恩John Wayne 饰）白手起家，终于苦心经营14年建立起了自己的大牧场，实现了自己的梦想。