而回溯生花剧场的已播作品，也再一次印证了这种差异化打法带来的有效播剧。《墨雨人间》以涅槃重生、触底反弹的爽感“拿捏”观众；《度华年》以“中年重启”“先杀后爱”的新路子让人看得欲罢不能；《惜花芷》中个人命运在家族、爱情与责任之间的挣扎抉择，令每一位女性观众“狠狠代入”；《花间令》更是紧扣“容貌焦虑”的现实议题……生花剧场精准狙击观众不同爽点，在“爽感”的打造上持续深耕，不仅更符合年轻观众的观剧节奏，更容易引发共情，同时也激起了观众对后续剧情发展的好奇心。
另一方面，《春花焰》和《黑色月光》逃离一味追求爽感的模式化创作窠臼，不仅把复仇和大女主逆袭相结合，更借复仇展现出对公平正义的追求等正向价值观，不断拓宽题材内容的深度和广度。以《黑色月光》为例，剧集将余满月塑造成一个决绝狠厉的大女主形象，不顾一切地用尽手段，只为让恶人得到应有的惩罚。而随着余满月从争取权利到拥有权力，《黑色月光》也将女性生存的独立意识与对抗不公的反抗意识展现得淋漓尽致。
可以看到，生花剧场敏锐捕捉到用户观剧的需求变化。相比脸谱化爱情、“小白花”的人设以及无脑撒糖的套路，观众更希望看到的是更能表现当下的生活方式、更能与当下的年轻人产生共鸣的剧集。而从《墨雨云间》到《惜花芷》《花间令》，以及如今的《黑色月光》与《春花焰》，通过对剧集“爽度”与“深度”的持续精耕细作，生花剧场让观众在享受剧集带来的酣畅淋漓之余，更以“非完美人设”的颠覆性表达与女性主体意识的觉醒，让观众真切感受无处不在的女性力量。由此，生花剧场也成功实现了在复仇爽剧道路上的“狂奔”。
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