“行业的变化离不开市场的成熟。”Yoyo认为，“这一轮变化应该要追溯到2018年的《延禧攻略》，观众已经受不了当时粗制滥造的阿宝色、‘丧葬风’，寻求更高级的审美，推动这部剧的美术风格是整体被认可的。这也形成了近几年妆造的发力重点。”
概括这一轮变化要点，一是更落地，改变以往“臆想式”的服化道设计，无论古装还是都市剧都更结合实际，包括架空类剧集也会在审美上寻找具体时代背景落地，比如《庆余年》《雪中悍刀行》等造型一般认为参考了魏晋南北朝服饰。
二是更丰富，无论是色彩搭配还是美学元素，相较于过往会变得更复杂，突出质感甚至某种堆叠感，还出现了因元素过剩被网友戏称的“乱搭乱建风”。
三是服化、妆造开始更好地服务于人物塑造，在满足审美需求的基础上实现叙事的完整性。这方面也会融合造型师本人的审美偏好和性格发挥，比如曾以《东宫》民族造型出圈的谭莉敏，为《古相思曲》陆鸢做的红色“妖后”造型再度获得不少叫好。
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