11月22日，电视剧《故乡的泥土》播出至第17集。在最新的剧情内容当中，女主角春雪再次被家暴。她男人条子，在深更半夜的，把媳妇春雪殴打了一顿。而这个过程当中，婆婆、公公和奶奶，都没有出来阻止。遍体鳞伤的春雪，在第二天一早，躲藏到了村支部的缝纫社里边。
看到这里的时候，我感觉，这部戏有门儿了，是女性剧了，开始真正关注女性悲剧命运了。然而，继续往下看，我又猛然发现，编剧哪有什么女性剧的创作意识啊——春雪被家暴之后，这出戏，就没下文了。稍后的戏份当中，春雪照旧回家跟条子过日子，公公和奶奶照旧装好人。家暴肇事者条子，照旧能吃能睡，春雪在家里照旧当牛做马。
我认为，这样的剧本创作意识，是应该商榷一下的。这种打完了照旧过日子的简单草率的剧本处理方式，并非是反应具体时代的故事了，而是起到了一个非常恶劣的社会示范作用。这样的剧情内容播出之后，当然会被青年女性们嗤之以鼻。但是，这样的剧情播出之后，也可能在部分中老年女性当中产生错误的示范价值——看吧，春雪被家暴，不是照样不敢反抗，照样过日子嘛，更何况我们呢。
作为中老年老编的我，承认，在上世纪八十年代和九十年代，很多家庭妇女被男人殴打之后，都只能照旧过日子，照旧像什么事情都没有发生一样，这种家暴，是家常便饭一般。但是，从创作伦理和创作严肃性的角度上讲，既然讲了家暴故事，就应该去关注，女性被家暴之后，心理变化是怎样的，她是如何从气愤到逆来顺受的。关注这个心理变化的过程，才是小说家、影视剧编剧们应该注意的。
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