这是这部电影最好的名字，只关乎李红一个人。下定决心不是一瞬间的事，出走之前，有长久的消磨和忍耐；出走之后，需要一次次确认，在日复一日里的每一天，坚定这份决心。
坦白说电影的讲述方式并不算新颖，中规中矩地把李红的人生阶段穿插叙述，以时间划分，拼成她目前的人生。但电影也胜在这份朴素和扎实，它的审美是贯彻全片、相辅相成的。
由衷赞赏每一位演员的表演，这是一个严肃、激烈的故事，讲述越是细腻，对情绪越是消耗。咏梅老师的表演非常好，李红是中国女性最普遍的样子，温柔，隐忍，内核稳定强大。
很久没有在看一部电影时，无法自持地共情和投入，电影来自女性创作者的一手经验，它直白、坦诚、细微又尖锐，饱含巨大的感染力。
在观影的过程里，我时常能感到愤懑的情绪缓缓地积蓄，从子宫一点点弥漫上来，直冲天灵盖，那是生理性的怒火，是一种通感的处境。
作为年轻的女性观众，我自觉足够“新”，也更清醒，走进影院之前我会思考，如何参与进电影叙述的故事。
看完后我意识到，这是一场接力，不论你我是否被“困住”，我们有义务让这样的电影被更多人知道，让李红的遭遇不再是遮蔽的日常。
那些时间和身体都不属于自己的妈妈们，苏敏们，刘小样们，出走是漫长的回响，是遥远的抗争，是艰难的觉醒，但谢谢你们当中有人迈出了第一步。
女性的闭环
电影很“实”，像一把钝刀子，困顿和撕扯，都细致、缓慢地呈现。在我敲下文字的时刻，回想李红人生各个阶段的处境，依然想叹气，感到疲惫和窒息。
进步是有的，从李红的母亲，到李红，再到李红的女儿晓雪，可以看见女性的主体性在被明确。
母亲全然接受命运的主宰，把妻职、母职完全内化，她脸上的神情总是饱含苦衷，好像从来没笑过，也没流露过其他鲜明的情绪。
她生来就是一个麻木、苍白的人吗？也许在那个时候、那样的家，强调感受就是不被允许的，而母亲也默认了这种规训。
李红已经生发出对外面世界的向往，她有意识要去争取，去逃离，想靠自己的能力获得生活新的出路，可是环境和系统并不支持这种选择，她用抗争换来的是另一种“陷阱”，挣脱父权还有夫权。
每次看到她和孙大勇据理力争，捍卫自己基本的生活权利，我都又难过又欣喜，她还有意识，还没认命，还在依靠自己的直觉和知觉，尝试突围。
晓雪是她的安慰和希望，也给了她很大的鼓励和支持。印象里刘小样好像也表达过类似“我的女儿要过得比我好”这样的话，我听了觉得很心酸。
这是一种牺牲和让渡，用自己的付出，换得孩子更好的未来。晓雪的确过得比李红好，她清醒、干脆，一定程度上活出了自我，也尽力不被任何传统束缚。
母女关系之间的牺牲和让渡，也是一种被动的历史结果。一定有很多女儿听妈妈说过，等你工作、结婚、生孩子。。。我的任务就完成了。妈妈总想帮衬、照顾女儿多一点，再多一点。
在一个正向、健康的家庭里，这样的互动是饱含爱意的，但电影也提醒我们，妈妈的付出不该这么理所当然，她有权利做她想做的事。
当李红出走，晓雪孤立无援地应对生活的琐碎，她失落、压抑，满怀矛盾和挣扎，有那么一瞬间，我思考李红是不是“背叛了家庭”，但我立刻意识到，我们没有任何资格指责她，她的人生已经被占有和剥削了太久，这一切本不该是这样。
而晓雪的摇摆和崩溃，失望和孤独，也非常真实。她曾对妈妈的懦弱恨铁不成钢，指责妈妈没勇气独立；等到她自己被育儿所困，又像父亲孙大勇一样，享受妈妈在家庭内部的服务，认为这是妈妈身为家人的本分。
但她作为女儿，作为女性，还是做了正确的选择，她没有打电话要求妈妈回来，而是告诉她我觉得你这样挺好的。她清楚这是妈妈挣扎半生换来的自由，自由的妈妈也是她未来想成为的样子。
做自己，就现在