马亮和轩轩不是不能有光明时刻，但是否也需考虑角色身处的困境和整体风格的和谐统一，避免过度浪漫美化？
这些悬浮感强烈的设计也影响了王俊凯的表演。单论演技，他对人物内心的呈现深入细致，多数时间秉持简约内敛的表演风格，用肢体动作、微表情和眼神流动传达出超越台词的情绪，用反爆发的方式演绎出爆发式的感染力，人物灵魂深处的负罪、挣扎、脆弱、创伤令人感同身受。
然而受限于角色造型和言谈举止的跳脱感，王俊凯的形象跟片中其他角色相比始终略显游离，很难把他完全当成混迹街头的流浪者。他的多数台词也过度直白，单纯在传递信息、讲道理、说感受，缺少潜台词的层次感。
这造成他在说台词时不时显出僵硬，表演明显弱于无台词时。在与轩轩MV式的光明段落中，他不可控制地展现出不合时宜的偶像魅力，丧失了其他段落中的克制自然感。
其实即使将马亮的形象设计得更肮脏丑陋，在他的性情中加入更多缺陷和暗面，也未必会影响观众对他的认同感。毕竟他对轩轩的照顾是善意真挚的，这也是原型案件催人泪下的根源所在。
面对一个高度现实性的题材，影片是否应该尽量参照现实，将主人公塑造得更真实立体？是否应该在细节上避免过度美化？这是《野孩子》留下的疑问，更有我们对未来国产青年电影创作的憧憬和期待。