影片通过一位现代文物研究员的视角，跨越近千年的时空带领观众深入探索宋代少年画家王希孟创作《千里江山图》的艰辛历程以及无数劳动者共同铸就这幅传世之作的匠心精神。
自点映以来，电影《只此青绿》就收获了不少好评，“深深被中式美学所折服，超大幕的美感暴击，从此俗物不入眼，老祖宗严选”等等的评价更是不绝于耳，从这些评论当中可以发现有个关键词，那就是“国风美学”。
相信很多观众被《只此青绿》的绝美画面所震撼，觉得这就是从唐诗宋词中走出来的中式美学，青绿不语，丹青不渝，这就是东亚人跟西方人不同的审美，讲究在含蓄中还要有空灵，要情景交融、虚实相生。
电影《只此青绿》的国风美学实际上是根植于故宫博物院的镇馆之宝《千里江山图》以及它同名的舞剧，电影以光影为媒，一帧一舞尽显中国文化底蕴，讲述了《千里江山图》背后的传奇故事。
《千里江山图》定格了大宋江山的绝代风华，历经千年虽然部分颜料已经脱落，但山巅的那一抹青绿色却始终鲜亮。
如果再去用放大镜去细看《千里江山图》，会发现山从近到远的层次，到最后隐入的淡淡一抹痕，水面也是从明显的波纹再往上慢慢就跟天融在了一起，所以它不仅仅是像照片一样的景致，更讲究可观、可居、可游。